一、填空
1、曾国藩倡导的______是著名的挽救复兴旧文学的工作。
 
2、1902年梁启超的______一文将小说提高至新国新民的高度。
 
3、《玉梨魂》是______派的代表作品。
 
4、1922年胡适的文章______可以看作是对新文学最早的研究。
 
5、《新青年》从______ (时间)起开始全部使用白话和新式标点。
 
6、新文学社团中于1927年成立的以田汉为首的是______。
 
7、瞿秋白的______以游记的形式报道了赴俄的沿途经历。
 
8、革命+恋爱的文学公式的始作俑者是______。
 
9、成仿吾的文章______很好地概括了五四退潮后的文学转向。
 
10、《现代评论》是______派作家的重要刊物。
 
11、______提出了新诗的“三美”(音乐美、绘画美、建筑美)原则，并在创作中身体力行。
 
12、______对小说的讽刺艺术多有贡献的，他的代表作品有《皮带》等。
 
13、1930年代的散文流派 ______的影响一直波及到1980年代后的散文。
 
14、1930年代，______的话剧创作吸收了民族戏曲艺术的传统。
 
15、______的《第二次握手》是&l ……此处隐藏31591个字…… 大陆文学探讨先锋小说时，已经前行一步，进行后现代书写。
    ②丰富自我的可行性
    区域华文文学不仅是对大陆文学的补偿和借鉴，而且同时也是对自我的另一种丰富，如果缺乏这种比较文学意识，将会看到残缺的自我，而且对自我超越的一种固步自封。
    ③逆写中国：离散冲击中心
    离散书写对固有的中心的冲击，它在某种程度上消解了中心的高傲与自足。如入籍台湾的马华作家张贵兴的热带雨林书写已经幻化成雨林美学。再如华语比较文学中离散书写的集大成者高行健。他的游荡经验和深切感知使他能够脱离中心的限制，在小说《灵山》中他将中国幻化成一种个人记忆的环形与涂抹，文化伤痕和历史再现。华语比较文学概念的提出与实践应立足文学本身，探寻其发展的内在逻辑是一致的。
    总之，随着中国综合国力的提升，华语的影响力越来越大。世界范围内用汉语写作的人越来越多，在相当长的一段时间被忽视的海外华语写作渐渐被人们熟知，并成为学术研究的对象。中国学者和相关协会的成立共同推动了世界华语文学的发展，对华语文学的自我定义和学术价值定位是不可回避的问题，随着华语文学的自身面貌的变化以及华语文学研究的深入发展对这一问题的认识也随之深化。从“华语语系文学”到“华语比较文学”这本身就是一种进步，符合时代发展的需要，也必将推动华语文学的发展。