一、填空

1、宫廷燕乐是隋唐时期音乐成就的代表，其代表作品是见诸于许多文学作品中的______。

2、德国作曲家______被认为是贝多芬之后最重要的交响曲作曲家，他的《c小调第一交响曲》被人称为“贝多芬第十交响曲”。

3、清代戏曲声腔发展最辉煌的成就是______的形成。

4、西方现代舞的创始人公认为是美国女舞蹈家______。

5、著名画家倪瓒是______代人。

6、根据老舍的同名小说改编的电影《我这一辈子》的导演是______。

7、象征主义戏剧《青鸟》的作者是______。

8、戏剧史上第一部戏剧理论经典是亚里士多德的______。

9、《电影的本性》的作者是______。

10、小说《金陵十三钗》的作者是______。

二、名词解释

(每题8分，共80分)

11、法国印象电影

12、谢铁骊与《早春二月》

13、山水画

14、气韵生动

    就艺术创造的具体表达而言，电视艺术的创造确实表现出对于特定的技术手段和有表现力的声画符号的依赖。电视作为一种声画艺术的创造，离不开基本的摄影、录音乃至编辑、制作等种种必要的设备和技术，为了追求“逼真”的视听艺术的效果，需要讲究严格的技术规范和具体的技术要求。但是，艺术的追求本质上不是僵硬的技术规范所能体现的，它必然还有着更多的情感和趣味的尺度与要求，而后者才是更为根本的。

    (3)适应电视制作与传播技术的特性影响着电视艺术创造的类型化生产

    就艺术的社会生产体制而言，适应电视制作与传播技术的特性，电视艺术的创造也明显地表现出类型化生产的特点。电视节目的定时、批量的制作，既在形态上带来了电视节目的栏目化和类型化，更在创作方法上形成一种操作化和程序化的特点。然而，这种生产体制上的特点是否能够真正促进电视艺术的创造，还需要假以时日，靠实践来检验。

    总之，在电视艺术的创作中，技术既延展了艺术的创造技能，却又不免遏制了艺术的思维和想象；技术既扩大了艺术在大众传播环境里的活动范围，又主动地把大众日常生活引入艺术活动。就像丹尼尔·贝尔所说的，“过去，艺术是一种经验，现在，所有的经验都要成为艺术。”事实上，电视创作对技术的迷信势必造成对于艺术本性的扼杀，甚至以技术的眼光来抵消审美的判断，造成电视艺术本性的蜕变。